II. СКУЛЬПТУРА (+++)

Небольшой фрагмент из этого раздела в первоначальном варианте был опубликован на латышком языке в названном сборнике работ Б. Р. Виппера (см. прим. 1) в 1940 году.

Конспект СКУЛЬПТУРА
Конспект СКУЛЬПТУРА (1) Скульптура уступает графике. Сила убеждения скульптуры. Мастерская скульптора. Фотография скульптуры. Одна из основных предпосылок правильного восприятия скульптуры. Взаимодействие скульптуры и архитектуры. Тематический репертуар скульптуры. Конспект СКУЛЬПТУРА (2) Причины тематической односторонности скульптуры Виды скульптуры. Материал и техника скульптуры. Твердый и мягкий материалы в скульптуре. Принцип материала в скульптуре. Симпатии к определенным материалам. Принципы скульптурных техник. Рисунки скульптора. Темп работы скульптора. Конспект СКУЛЬПТУРА (3) Термины «скульптура» и «пластика». На ранних — скульптурный стиль, а на поздних — пластический. Терракота — скульптура из обожженной глины. Глазурованная терракота (майолика, фаянс). Конспект СКУЛЬПТУРА (4) Фарфор. 18 век — Фарфоровая масса Бетгера. «Каменная масса» в эпоху рококо и классицизма. Воск в скульптуре. Гипс в скульптуре. Стук — соединением гипса с мраморной крошкой. Конспект СКУЛЬПТУРА (5) Специфические особенности дерева. Стилистические особенности дерева. Китайцы и японцы — мастера пластической миниатюры. Нэцкэ. Раскраска деревянной скульптуры. Слоновая кость. 13 век — новый подъем резьбы из слоновой кости. Конспект СКУЛЬПТУРА (6) Камень — излюбленный материал ваятелей. Крепкие камни. Мягкие камни. Известняк. Песчаник. Контраст света и тени в граните. Мрамор — особая порода известняка. Конспект СКУЛЬПТУРА (7) Мраморные копии с бронзовых оригиналов. Проблема цельности статуи в разные эпохи. «Погребение» глыбы в средневековой скульптуре. Глыба в эпоху Возрождения.< Два метода переноса формы. Метод пунктира. Метод свободного высекания. Конец 5 века — бурав в Греции. Гладкая и шероховатая поверхность. Три основных метода отношение ваятеля к каменной глыбе. Первый метод работы скульптора. Два своеобразных последствия первого метода. Конспект СКУЛЬПТУРА (8) Второй метод работы скульптора. Третий метод работы скульптора. Метод Микеланджело. Глиптика, от греческого слова glypho — резьба в камне. Два основных вида глиптики. Конспект СКУЛЬПТУРА (9) Скульптуры из бронзы. Бронза и мрамор. Бронза, мрамор и свет. Бронза, мрамор и воздух. Литье из бронзы. Три основных метода литья из бронзы. Холодная ковка. Конспект СКУЛЬПТУРА (10) Медаль и плакета. Цвет и тон в скульптуре. Конспект СКУЛЬПТУРА (11) Три вида полихромии в скульптуре. Смена колористического вкуса в скульптуре. Полихромия в скульптуре и окружение. Постамент в скульптуре. Статуя и постамент.	Конспект СКУЛЬПТУРА (12) Две противоречивые функции постамента. Функция изоляции статуи. Функция связи статуи с окружением. Эволюция второй функции постамента. Конспект СКУЛЬПТУРА (13) Внедрение скульптуры в реальность. Постамент и две противоположные тенденции. Оптическое взаимоотношение статуи и зрителя. Проблема ракурса конных статуй. Неравномерную трактовка сторон лица. Конспект СКУЛЬПТУРА (14) Вопросы скульптурной стилистики. Во-первых — скульптора не имитация. Во-вторых — скульптора создает заново. Периоды расцвета и чем богата скульптура. Мотив движения в скульптуре. Мотив движения в скульптуре и его два последствия. Движение в античной скульптуре. Конспект СКУЛЬПТУРА (15) Движение в средневековой скульптуре. Античное и готическое движение. Мотив движения в индийской скульптуре. Открытие мотивов движения в скульптуре Микеланджело. Конспект СКУЛЬПТУРА (16) Мотив движения в скульптуре эпохи барокко. Мотив движения в скульптуре 19 века. Три новых приема Родена. Конспект СКУЛЬПТУРА (17) Эволюции двух видов движения — движения действия и пространственного движения. Начало развития — Закон фронтальности Юлиуса Ланге. В следующий период — поиски динамики. Контрапост Поликлета. Конспект СКУЛЬПТУРА (18) Эволюция мотивов движения от средневековья к Возрождению. Сидящие статуи. Эволюция сидящей статуи в греческой скульптуре. Конспект СКУЛЬПТУРА (19) Голова в скульптуре. Эволюция мимики в скульптуре. Архаический «этос». Портретная форма «герма». Конспект СКУЛЬПТУРА (20) Классический период — характер воплощается позой. 5 и 4 века до н. э. — эволюция изображения глаз. 4 век до н. э. — новые образы психологического характера. 4 век до н. э. — появляется портрет во весь рост. Конспект СКУЛЬПТУРА (21) Эпоха эллинизма — разлад между личностью и ее телесной оболочкой. Римский античный портрет. Эволюция римского бюста. Конспект СКУЛЬПТУРА (22) Эпоха Адриана и популярность бурава. Римскому портрету не хватает психологической экспрессии. Пластическая экспрессия в средневековой скульптуре. Экспрессивность головы в готической скульптуре. Конспект СКУЛЬПТУРА (23) Возрождение — взаимное понимание между статуей и зрителем. Портрет барокко — воплощено единство судьбы и личности. Портретная скульптура 19 века. Конец 19 века — импрессионизм в скульптуре. Нездоровая тенденция в западноевропейской скульптуре.	Конспект СКУЛЬПТУРА (24) Драпировка в скульптуре. Три основных назначения драпировки в скульптуре. Функциональное назначение одежды в скульптуре. Две крайности в трактовке одежды в скульптуре Вторая половина 5 века до н.э.— гармония одежды в скульптуре. Греческая и европейская одежда в скульптуре. Конспект СКУЛЬПТУРА (25) Принцип драпировки в скульптуре классической Греции. Просвечивание драпировки в скульптуре. Дифференциация драпировки греческими скульпторами 4 века. Духовная экспрессия одежды в готической скульптуре. Функциональная интерпретация одежды в скульптуре итальянского Возрождения. Две тенденции в трактовке одежды в скульптуре барокко. Конспект СКУЛЬПТУРА (26) Статуарная группа. Границы понятия «скульптурная группа». Эволюция скульптурной группы. Психологический контакт в статуарной группе. Конспект СКУЛЬПТУРА (27) Важный элемент единства статуарной группы. Вклад Микеланджело в статуарную группу. Конспект СКУЛЬПТУРА (28) 17 и 18 века прибавили в статуарную группу живописность. Скульптурная группа после французской революции. Утрата самостоятельности скульптурной группы. Упадок скульптурной группы. Советское возрождение скульптурной группы. Конспект СКУЛЬПТУРА (29) Свет в скульптуре. Двоякий смысл света в скульптуре. Два противоположных принципа использования света в скульптуре. Моделирующее освещение, конфликту между светом и форой, "живописный" принцип. Значение источника света в скульптуре. Конспект СКУЛЬПТУРА (30) Выбор источника света для скульптуры. Цветное освещение скульптуры. Значение материала в освещении скульптуры. Декоративная скульптура. Всесторонность скульптуры. Эпохи тяготения к всесторонней и к односторонней скульптуре. Спящая скульптура Египта. Рельефная концепция греческой скульптуры. Функция опоры в средние века оборачивается духовными страданиями. Эпоха барокко искажает и сгибает мощные тела атлантов. Конспект СКУЛЬПТУРА (31) Координация архитектуры и скульптуры у греков. Назначение индийской скульптуры — украшать архитектуру. В готическом соборе скульптура подчиняется архитектуре. Две тенденций скульптуры Возрождения. В эпоху барокко скульптура стремится слиться с окружением. Процесс переноса скульптурной декорации внутрь здания. Конспект СКУЛЬПТУРА (32) Рельеф. Два основных вида рельефа. Углубленный рельеф. Выпуклый рельеф. Особенности египетского рельефа. Китайский рельеф. Греческий рельеф. Конспект СКУЛЬПТУРА (33) Превращение круглой статуи в рельеф в греческом искусстве. Два «изобретения» в рельефе. Классический рельеф между скульптурой и живописью. Своеобразие рельефа. Строгий (классический) рельеф. Свободный (живописный) рельеф. Конспект СКУЛЬПТУРА (34) Два основных вида «живописного» рельефа. «Обратный» рельеф. Обрамление рельефа.

Первоисточник:

Введение в историческое изучение искусства. Б.Р.Виппер

BB code link HTML-ссылка:

Ошибка в тексте? Выделите ее мышкой и нажмите Ctrl + Enter .

Новые обсуждения

Начать новую тему обсуждения.

Фото	Обсуждение	Ком.
	Желтые пятна на картине - что делать?	1
	Кому-то известны другие работы Джорджио Дамистра?	1
	А знаете ли вы?	72
	Цитаты об искусстве	185
	Реставрация стула	0