Портфолио
| Название | Автор | Голосов | % | Опубликован | Оценка | |
|---|---|---|---|---|---|---|
 | Царицын/Волгоград. "Дом братьев Я. и Г. Серебряковых". Конец XIX века. | Сергей Сена | 12 | 98.3% | Суббота, 13 март, 2010 - 20:26 | |
 | Натюрморт | Ходоренко-Затон... | 45 | 98.2% | Воскресенье, 20 март, 2016 - 18:48 | |
 | Орнаментальный декор Казанского собора гор.Ярославля (сер.XIX века) | Владимир | 10 | 98% | Четверг, 22 январь, 2009 - 10:11 | |
 | Копия фрагмента композиции "Слава Соломона" | Владимир | 10 | 98% | Четверг, 22 январь, 2009 - 10:29 | |
 | Сабля с резными накладками | станислав | 10 | 98% | Воскресенье, 13 декабрь, 2009 - 18:05 | |
 | Знамение 20 в. | Елена Кислицына | 10 | 98% | Воскресенье, 24 январь, 2010 - 15:40 | |
 | "Труды Сергия Радонежского" Храм Знамения Богородицы за Петровскими воротами, г. Москва | Лебедев | 9 | 97.8% | Среда, 27 май, 2009 - 21:05 | |
 | Толмочёво. Царские врата иконостаса | станислав | 9 | 97.8% | Среда, 28 октябрь, 2009 - 21:55 | |
 | Музей в подвале ЦУМа (1938 г.), где 31 января 1943 был пленён генерал-фельдмаршал Ф.Паулюс | Сергей Сена | 9 | 97.8% | Понедельник, 8 март, 2010 - 21:19 | |
 | Модель херувима | станислав | 9 | 97.8% | Четверг, 11 март, 2010 - 21:24 |
Ошибка в тексте? Выделите ее мышкой и нажмите Ctrl + Enter .
Цитаты
«Он только направлял ученика по дороге искусства, научал его правильно ходить, а потом он [ученик] уже мог "бегать, прыгать", как было свойственно его художественному таланту».
Из воспоминаний учеников о П.П. Чистякове.
А знаете ли вы?
Я проработал около сорока лет в искусстве и скажу вам: весь секрет живописи — в тенях и полутенях (полутонах); свет только дополняет общий колорит холста. (…) Ошибается тот, кто думает, что современная полнокрасочная живопись что-либо изменила в этом направлении. Значение теней и полутонов остается все тем же.
Кстати
Древняя Русь
Облик Успенского собора (1158 - 1161) сильно изменился после пожара 1185 г.; в 1185-1189 гг. он был расширен Всеволодом, который, однако, сохранил древние стены и лишь велел обстроить их новыми; в результате собор вместо трехнефного стал пятинефным. (…) Успенский собор уже в первоначальном виде свидетельствовал об успешном использовании многих элементов романской архитектуры (перспективные порталы, аркатурный фриз, кубические капители, обильное применение резного камня). (…) Перед строителями стояла трудная задача, когда они взялись за восстановление Успенского собора после пожара. Сделав его пятинефным, они вынуждены были вынести абсиды и расширить их, а также возвести по углам собора еще четыре купола, меньшие по размеру, чем центральный.
Кстати
Советское искусство
В советской жанровой живописи прокладывает себе путь также и иная линия, где художник, не пренебрегая рассказом, большое внимание уделяет живописно-пластической характеристике образа человека, его окружения, природного и предметного мира. К такого рода художникам относится П. П. Кончаловский. Как уже говорилось в главе, посвященной русскому искусству начала века, в творчестве Кончаловского сочетались жадное стремление передать окружающее во всей силе его красочного богатства и тенденция ограничить изображение предметного мира и человека декоративно-пластической характеристикой. После революции эта ограниченность постепенно исчезает. Художник все больше сближается с жизнью, пишет портреты, работает над пейзажем, жанровой композицией.
