Скульптура | Форум
| Форум | Обсуждения | Сообщений | Последнее сообщение |
|---|---|---|---|
Атрибуция монументальной скульптуры (памятники, монументы). Монументальная скульптура связана с архитектурной средой, отличается крупными размерами.
| 1 | 1 | 4 года 35 недель назад от desiderata |
Атрибуция монументально-декоративной скульптуры. Это атланты, кариатиды, фризы, фронтонная, фонтанная, садово-парковая скульптура и т.п.
| 1 | 1 | 3 года 41 неделя назад от некто |
Атрибуция станковой скульптуры. Станковая скульптура, не зависящая от среды, имеет размеры, близкие к натуре или меньшие.
| 2 | 2 | 1 год 5 недель назад от Captain Morgan |
Ошибка в тексте? Выделите ее мышкой и нажмите Ctrl + Enter .
Поиск по сайту
Цитаты
А знаете ли вы?
Композиция цвета — тончайшая вещь. Глубокое владение ее тонкостями и позволяло великим художникам творить чудеса. Например, Веласкес сочетал серые, серо-розовые, серо-зеленые, серо-голубые и черные тона, сдерживая яркие, подчиняя их суровой, строгой гамме, и при этом добивался величайших живописных эффектов, которые по праву считаются подлинным живописным волшебством. Стало быть, многое зависит от цветовых отношений.
Кстати
Древняя Русь
Окружающий мир казался художникам стройным и нерасторжимым целым, все части которого находятся в строгой зависимости друг от друга. Это был решительный шаг вперед по сравнению с неясными магическими представлениями языческих времен. Но еще важнее было то, что, изображая святых, художники показали нравственную силу и стойкость человека, его высокие моральные качества, а также подчеркнули в облике божества черты защитника и покровителя людей. Недаром одним из центральных изображений Софии является образ Богоматери-оранты, которой русские люди дали наименование «Нерушимой стены» (некоторые исследователи справедливо связывают эту композицию с изображением Великой богини в языческом древнеславянском искусстве). Уже в 11 в. русские художники с особенной любовью изображали святого-воина, в котором стремились воплотить идеал смелого человека, защитника земли русской.
Кстати
Россия конца XIX - начала XX века
В конце XIX века на Казенном фарфоровом заводе применялись росписи жидким фарфором, нанесение цветных глазурей (кристаллических, потечных), например глазури "бычья кровь", необычайно богатой переходами насыщенных огненно-красных тонов. Покрытие глазурями придало особенную выразительность новым формам ваз - типа народных горшков, бутылей, раковин, тыкв. Художники-фарфористы в новой технике подглазурной живописи стали писать с натуры цветы, зверей, родные русские пейзажи.
